赛场上，奥运健儿为国争光时，东阳木雕代表性传承人中国工艺大师吴腾飞也从巴黎带回了属于自己的“金牌”——两张被法国国家级博物馆收藏的证书。

　　这是吴腾飞携作品“中国书房”系列在巴黎卢浮宫参展的收获。两件作品，一件是融合了大漆工艺的“犀皮漆上汐椅”,被法国国家家具管理馆收藏，成为入藏此馆的唯一一件中国艺术家的作品；另一件，是一款“上汐香几”被法国卢浮宫装置艺术馆收藏。

　　在世界公认的时尚与设计之都，中国家具何以接连赢得巴黎顶尖艺术殿堂的青睐？这组作品有何艺术特色？记者来到东阳，与吴腾飞面对面聊了巴黎之行以及东西方在设计艺术上撞出了怎样的火花。

　　作为中法建交60周年文化交流项目之一，今年7月“中国非遗与当代设计展”在法国卢浮宫装饰艺术博物馆举办，吴腾飞带去了作品“中国书房”。

　　为了这场异国展，吴腾飞和团队做了精心准备。展陈有最新完成的“中国圈椅”“春生万物”、历两年完成的“犀皮漆书桌”以及特别为本次展览创作的“天书之屏”，同时把东阳木雕、东阳竹编、榫卯、大漆、绢花等多项国家级非遗技艺和国画、书法运用在设计中。

　　作品一经展出，就吸引了法国设计界人士的关注，并收到了极高的评价和反馈。法国设计学院主席Anne-MarieSAGUEIL赞叹道：“我特别喜欢‘中国书房’，这套作品很神奇，设计如丝绸般纯净，图案很有张力。”

　　诺贝尔可持续基金会主席PeterNobel对“中国圈椅”的造型和舒适感赞不绝口：“它是一把椅子，更是一件艺术品。”

　　“嘉宾们对我们的设计理念、文化的认可，让我们深受感染。”吴腾飞说，过程中还有个“小插曲”，“当时有一个法国人，特别喜欢‘犀皮漆上汐椅’，在那又摸又看，说太美了，问我能不能买？我告诉他这是非卖品。”

　　吴腾飞后来才知道，这个小伙子是法国国家家具档案博物馆总监。被拒绝后，他并未放弃，转而向法国国家家具馆提出收藏申请。随后经过层层批准，他争取到了收藏许可，又一次出现在吴腾飞的面前。

　　吴腾飞了解到，法国国家家具管理馆是一个致力于保护和修复世界上独一无二的家具收藏品的机构，成立于1663年，距今已经有300多年历史，现在负责爱丽舍宫和政府机关的家具配置和管理工作。而这次，是该机构第一次收藏中国人的作品。

　　想到代表着中国文化的作品，能收藏进世界级博物馆，让世人得见中国当代传统艺术的博大精深和中国设计师的原创表达，这一次，吴腾飞欣然同意了。

　　中国人对于书房的珍重，全世界无可比拟。一方小天地里，可读书作画、焚香品茗、执棋对弈，可以清简恬静、闻芳草缛苔，也可谈古今之变、安身立命……从墨香到笔影，处处联结着文人的精神世界，这便是文人书房。

　　在吴腾飞看来，西方的文化在客厅，日本的文化在茶室，而最能代表中国的文化就是书房。“书房是修身养性的地方，我们古人如苏东坡、米芾、蔡襄、董其昌都离不开书房，书房涵养了文人士大夫的思想。”

　　吴腾飞有两个书房，一个取名“雷弄山房”，一个唤作“耕读阁”。雷弄山房占地1000多平方，书籍汗牛充栋，器物精雅可爱，家具气韵高古。他说，自己平时特别喜爱待在书房里，写字画画，观云听雨，好不惬意。他也爱书，涉猎深广，对儒释道、人文哲学、国学绘画，东西方艺术，建筑园林方面的研究皆有造诣。

　　吴腾飞认为，作为中国设计师，要走中国的当代艺术之路，塑造出符合中国当代精神的设计风格，就是要从传统文化中汲取营养。

　　他的作品也充分展示了这一理念。如“中国圈椅”，以线条勾勒而成，灵感来源于怀素草书，作品仿佛一笔写就，一气呵成。然而，它的表现手法、色彩是现代的，“很多人看这把椅子，可以看出它有中国风格的影子，但是你又具体说不出是哪一个点。这是中国书法中的写意，而写意是最难的。”吴腾飞说道。

　　这是吴腾飞第一次在海外成功办展。而早在十三年前，他已经萌生了去巴黎、米兰办展的想法。

　　那是2011年，吴腾飞首赴意大利米兰观展，他发现许多展馆不对中国人开放，原因是怕中国人进去拍照后仿制。问到中国人能否在此办展，得到的回答依然是“NO”。

　　吴腾飞忧心忡忡，表面上看，西方国家对知识产权的保护意识超前且领先，但根本原因，是西方人不认可中国有原创的家居设计。

　　但中国真的没有原创设计理念吗？他开始思考这一问题，并意识到中国亟须建立起属于自己的当代设计思想体系。

　　事实上，在米兰行之前，吴腾飞已经察觉到了市场的变化和时代审美的转变，他意识到工艺需要被传承，但更需要被赋予新的生命力和价值。“需要薪火相传、代代守护，更需要与时俱进、勇于创新。”

　　2013年，吴腾飞历时五年的代表作《中华耕织世纪柜》完成，那是中国最大的木质箱柜，设计精巧、雕工精湛，在国内获奖无数。然而，此时的他，却开始了长达五年的“闭修”，开始思索中国传统文化如何作现代化的表达、如何构建中国当代设计，复兴中国生活美学。

　　中国人没有自己的设计，吴腾飞并不同意这个观点，他说：“现在流行的‘少即是多’的思想，早在千年前的魏晋南北朝就有了，陶渊明、竹林七贤崇尚的就是返璞归真、平淡自然的思想哲学。北欧最著名的椅子设计大师、丹麦人汉斯·瓦格纳是明式家具的爱好者，他的传世名作‘TheChair’正是从中式座椅中汲取灵感。”

　　宋代的瓷器“哥、汝、官、钧、定”，元画四大家，唐代的建筑与壁画，明清的家具……设计与审美无处不在，或许艺术的表达形式不同，但思想内核是一致的，并且一以贯之的，如果这样算下来，中国的“设计史”又何止千年。

　　吴腾飞“闭修”五年，最终他在宋代诗画与瓷器作品中悟出了“简素”这个设计理念，在传统与现代之间找到了平衡。

　　2019年，吴腾飞推出了全新的“上汐”这一当代中国家具品牌，并展出自己的新作“上汐椅”，造型简洁、曲线柔婉，兼具明式家具古韵和现代家具时尚气息的典雅沉静的气质。作品荣获2019中国的椅子原创设计大赛第一名，更是被众多专家学者誉为“最美的椅子”。

　　年轻人成为家居消费的主力，红木家具市场近年来接连遇冷。即便东阳木雕享誉全国，也同样面临着传承的烦恼。

　　木雕是手艺活，基本功学起来枯燥又难，回报周期长，年轻人不愿意学，也沉不下心来。吴腾飞理解也很无奈，他也希望通过自己的作品，能让年轻人看到工艺之美，看到木雕更多的可能性。

　　吴腾飞希望在“上汐”行稳之后，能抛开市场和个人利益，心无旁骛地去做更纯粹的艺术。他红着眼眶感慨道：“我们这一代可能是最后一代手艺人。”

　　从巴黎归来，吴腾飞验证了中国风的设计作品、中国工艺文化能获得国外友人的喜爱认同，又深感中国当代艺术之路“道阻且长”，想要走向国际舞台，赢得国际认可，还需更多设计师、社会各界的共同努力以及更多中国原创作品的呈现。

　　吴腾飞表示，未来，当“上汐”有更多作品呈现时，会去意大利、美国、日本办更多的展览，让更多人理解、尊重、欣赏中国家居设计，将中式生活美学带到世界各地。返回搜狐，查看更多公海赌赌船官网